El concepto de percepción proviene del término latino perceptĭo y se refiere a la acción
y efecto de percibir (recibir
por uno de los sentidos las imágenes, impresiones o sensaciones externas, o
comprender y conocer algo).
La percepción puede hacer referencia a un conocimiento, a una idea o a la sensación interior que resulta
de una impresión material hecha en nuestros sentidos.
Para la psicología, la percepción es la
función que permite al organismo recibir, elaborar e interpretar la información que llega desde el entorno, a través
de los sentidos.
La percepción comenzó a ser estudiada en el siglo
XIX. Los primeros
modelos que relacionaban la magnitud de un estímulo físico con la magnitud del
evento percibido posibilitaron el surgimiento de la psicofísica.
Los especialistas aseguran que la percepción es el primer proceso cognoscitivo, que permite al sujeto captar la
información del entorno a través de la energía que llega a los sistemas sensoriales.
El proceso de la percepción es de carácter inferencial y
constructivo: la
representación interna de lo que acontece en el exterior surge a modo de hipótesis. La información que llega a los
receptores se analiza de forma paulatina, junto a la información que viene de
la memoria y que ayuda a la interpretación y a la formación de la
representación.
Mediante la percepción, la información es procesada y se
logra formar la idea de un sólo objeto. Esto quiere decir que es posible sentir
distintas cualidades de un mismo objeto y unirlas a través de la percepción,
para determinar que es un único
objeto.
Es uno de los temas fundamentales de la Psicología
moderna y, aunque intuitivamente tenemos una idea
aparentemente clara de a qué nos referimos cuando hablamos de percibir, la
percepción es algo muy complejo: es un proceso en el cual el receptor no es
pasivo.
Podríamos decir que la percepción es un proceso bipolar de información sobre el mundo que
permite al receptor adaptarse a su entorno. Se realiza mediante una selección
de los elementos importantes para el receptor, que puede tener distintos
objetivos en cada momento (y, por tanto, percibir lo mismo de formas diferentes
a lo largo de su existencia).
Nuestra forma de percibir se debe en gran
parte a factores subjetivos, pero también a la configuración de lo percibido
(vemos una figura sobre un fondo y tendemos a agrupar estímulos, por ejemplo).
Tres escuelas otorgan distinto grado de
importancia a la objetividad y la subjetividad de la percepción: la
asociacionista afirma que la percepción es algo posterior a la sensación y se
debe a que el sujeto asocia distintas sensaciones para crear la percepción
final; la Gestalt (Escuela de la Forma) declara que percibimos totalidades de
una sola vez, que la percepción es global; finalmente, la teoría funcionalista
destaca la importancia de la subjetividad en la percepción.
Ley de proximidad
Cuando las partes de una totalidad reciben un mismo estímulo, se unen formando grupos en el sentido de la mínima distancia. Esta ordenación se produce de modo automático y, sólo por una resistencia del perceptor, o por otra ley contradictoria, puede anularse esta lectura.
Ley de igualdad o equivalencia
Cuando concurren varios elementos de diferentes clases, hay una tendencia a constituir grupos con los que son iguales. Esta experiencia la presentamos aislada, para evitar la influencia de otras leyes y por ello están equidistantes todos los elementos integrantes. Si las desigualdades están basadas en el color, el efecto es más sorprendente que en la forma. Abundando en las desigualdades, si se potencian las formas iguales, con un color común, se establecen condicionantes potenciadores, para el fenómeno agrupador de la percepción.
Ley de Prägnanz (Ley
de la buena forma y destino común)
Prägnanz es palabra
alemana de difícil traducción. Si la traducción es difícil no menos es su
significado. Quiere decir como "forma que transporta la esencia de
algo". La tendencia a Prägnanz la usan los sicólogos de la Gestalt como la
tendencia de una forma a ser más regular, simple, simétrica, ordenada,
comprensible, memorizable... Por eso nosotros la asociamos a la expresión de
"buena forma" o "formas con destino común". Por otra parte,
lo que los sicólogos están esclareciendo durante el último siglo, los artistas
visuales lo venían practicando desde siempre; hasta en épocas de gran realismo
mimético el artista entorna los ojos ante el modelo con la finalidad de captar
lo esencial de las formas.
Ley del cerramiento
La línea sabemos que es una creación del dibujo, una abstracción, y es difícil encontrarla aislada en la naturaleza, por ello, siempre se asocian al límite de una superficie, formando su contorno. Las líneas del dibujo, que aquí utilizamos para nuestras demostraciones, hay que considerarlas como elementos abstractos predispuesta a cualquier fin, y no con la significación que le da Wölfflin en el arte, quien la considera en oposición al estilo pictórico.
Las líneas que circundan una superficie son, en iguales circunstancias, captadas más fácilmente como unidad o figura, que aquellas otras que se unen entre sí. Las circunferencias, cuadriláteros o triángulos producen el efecto de cerramiento. Esta nueva ley parece ser operativa porque señala el hecho de que las líneas rectas paralelas forman grupos más definidos y estables que los puntos, que delimitan peor un espacio.
Ley de la experiencia
Esta es una ley muy discutida porque ataca cuestiones de fondo, ya que la sicología de la Gestalt defiende el nativismo, frente a la sicología asociacionista. El papel que desarrolla la madurez y la experiencia en el proceso de la visión configurada no es simple, pero su experimentación con seres humanos conlleva serias implicaciones. A las ideas nativistas que la Gestalt retoma de Descartes, Kant o Mueller, se oponen las empiristas de Hume, Hobbes, Locke, Berkely o Helmholtz y, últimamente, las teorías trasaccionalistas, que defienden la percepción como un producto del proceso de aprendizaje, en el que interviene el ambiente y la experiencia.
Ley de simetría
La ley de simetría tiene tal trascendencia, que desborda el campo de la percepción de las formas para constituir uno de los fenómenos fundamentales de la naturaleza. La biología, la matemática, la química y la física, y hasta la misma estética, se organizan siguiendo las leyes especulares, simples o múltiples, de la simetría.
Es ley muy arraigada en el ser humano, cuya propia estructura fisiológica, también es simétrica, con una simetría especular sobre un plano vertical que lo divide en izquierda y derecha, pero no de arriba-abajo. Del mismo modo, en animales y plantas existen leyes de simetría que ordenan las partes respecto a uno o más ejes. Y no sólo es el entorno natural visible, sino que el macro y el microcosmo parecen regirse por leyes de simetría.
Ley de continuidad
Esta ley se constituye con elementos que son comunes a otras leyes ya mencionadas. Tiene elementos de cierre porque partículas independientes tratan de formar figuras, partiendo de la ley de cerramiento. De igual modo toma propiedades de la ley de buena figura o destino común al provocar elecciones de las formas más simples y rotundas. También toma elementos de la ley de experiencia, pues se decide por aquellas formas que tienen figuras reconocibles o son más familiares al perceptor.
Esta ley tiene como caracteres propios la manera de presentarnos las formas. Estas se nos muestran de manera incompleta, inconclusas, como abreviatura o esquemas de fácil interpretación. Precisamente es en esta forma taquigráfica como se proponen en las representaciones perspectivas la clave del "etcéteras", que inducen al espectador de un conjunto a la idea de concreción en formas continuadas y semejantes a otras que son correctas y definidas.
Ley de figura-fondo
Esta ley perceptiva de figura-fondo es la de mayor fuerza y trascendencia de las expuestas, porque puede considerarse que abarca todas las demás, ya que en todas late este principio organizativo de la percepción, observándose que muchas formas sólo se constituyen como figuras definidas cuando quedan como superpuestas o recortadas sobre un fondo más neutro.
El planteamiento figura-fondo tiene especial importancia para nuestro estudio sobre la percepción y posterior representación del espacio pictórico. Estas experiencias siguen siendo sobre formas planas, pero al presentarse unas figuras que están "sobre" un fondo, se obtiene una percepción "en profundidad", que traslada la figura a un primer término, fuera del plano real de la representación, y deja el fondo a cierta distancia indefinida. Se organiza así, con simples formas bidimensionales que operan en el plano, una nueva dimensión de RELIEVE que se estructura en la dirección perpendicular al plano.
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